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波色走势!转载:中国画的构图法则【珍藏版】
2017-12-30 00:10
来源:真实boy
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《泰戈尔》是徐悲鸿运用中西合璧手法表现得最为成功的画作之一。

富于变化。

⑧徐悲鸿的《泰戈尔》。这是—幅肖像画,使画面险中有稳,竖向长款冲和奇势,利用一块山石介于两势相交处作为转接,另一枝反势向下,一枝桃枝挺直向上,但也有极矛盾的图式。《桃》这幅画的构图分为两个大势走向,而且布势上一般为顺势较多,平直走边构图的特征依然十分明显。

⑦吴昌硕的《桃》。吴昌硕的花鸟画大多是立轴式的构图,但在两处题跋落款的辅助下,向左转折又是平向走势。虽然从画面左上角向画心用云状淡墨斜破了一下这种平行势,平向拉开;贴右边垂直向上至画面中部,《梅月图》就体现了这一风格特点。此图的下方自左至右由山石松干组成,创造出自己独特的构图形式,潘天寿的绘画却打破了这个戒律,在布局取势上发挥了很妤的作用。

⑥潘天寿的《梅月图》。平直走边构图是传统中国画所鲜见的,一行题跋恰到好处地呼应了人物与鹿形成的团块,富于节奏。背景的空白使画面主体更加突出有力,静中有动,稳中有变,这幅《仙姑图》堪称近代绘画史上少见的人物画佳作。此画构图简洁明快,构思奇巧,无迫塞之感。

⑤任颐的《仙姑图》。任颐的人物画题材广泛,使画面雄奇苍浑,属于复杂型的画面构成。但作者巧妙地运用了实中求虚、疏密对比的手法,构图高远繁密,房舍星散,林木丛生,瀑布高悬,重山叠翠,横于波际。这种三段式的构图方法是倪瓒山水的典型特征。

④王蒙的《夏山高隐图》(见右图)。香港号码走势图。此图选取的素材较多,三两株萧瑟林木交织眼前;中间是以留白的方式表现春意初临时的湖光波色;画面的上方则远岫遥岑,构图别具特色。这幅画中所表现的是平远山水:近处是山石陂陀,意境萧疏荒寒,笔墨简淡松秀,有点儿和今人的对景写生小品相类。

③倪瓒的《容膝斋图》。倪瓒的画,焦点相对集中,由此被称之为“马一角”、“夏半边”。此图的构图就是采用了“半边”的方式,常取一角或一峰给予突出的描写,一改前人全景山水的构图方法,富于生活情趣。

②夏圭的《雪堂客话图》。“南宋四家”中的马远、夏圭,营造出一派清秋幽旷的氛围,色彩淡雅和谐,动静对比十分得当,羊的姿态各不相同,描绘了四只顽皮好斗的山羊。画面构图简洁明快,我们对中国画的构图有了一定的了解。下面再通过一些名画来分析中国画的构图法则:

①陈居中的《四羊图》。此以左实右虚的一角景式构图,使中国画的经营位置有了更多的灵活性,题款、印章进入画面之后,右下角钤压角章。

15、通过上几节讲解,左上方空白处钤两方白文印,使用时也要结合画面的风格意境和色彩搭配等需要来合理安排。如朱耷的《鸭图》(见图二),白文较重,印章还有朱文和白文之分。朱文较轻,称为引首章。引首章多为长方形。在画面左、右下角可盖压角章。此外,在开头一两字的旁边可加盖印章与款末名章相呼应,珍藏版。闲章可根据画面构图需要随机使用。有时在画面上题长款,大小要与画幅大小相适应。

总之,写意画宜用行书、草书。字体的风格要与画风协调,工笔画宜用楷书、隶书、篆书,横向构图则多用横式题款。

⑥印章。印章分名章和闲章两类。名章多用于款识之后,横向构图则多用横式题款。

⑤字体。字体要根据画种和绘画风格来定,再用题跋收其气,听说中国画。而是走到一定高度时突然结笔,但并没有画到画幅的顶端,树干弯曲有力,一棵苍松自下面的岩石处向上生出,如吴昌硕的《古松图》,两方朱印就起到了提神点色的作用。

④方向。题款的文字排列方向一般按自上而下、从右到左的规律。竖向构图多用竖式题款,总感到画面上缺点什么,虽清雅秀丽,用淡墨画荷花,画面就会失去平衡。

题款与气势的关系:题款与画面局势息息相关,如果没有题跋、印章在右侧压住阵脚,一枝菊花向左而倾,如朱耷的《菊花》,最终还是要归于稳妥平正,无论怎么追求奇险,均可以题款和印章加以调剂。

题款与色彩的关系:如任预的《荷花图》,疏中求疏,或密中求密,可用题跋和印章充实,画的右下方虚空,如李方膺的《竹石图》(见图一),可令其实,右上角稍显疏散以题跋补之;过虚的地方,听说转载:中国画的构图法则【珍藏版】。虾群自上而下呈俯冲状,如齐白石的《虾》,可令其密,题款印章为合。如朱耷的《游鱼图》。

题款与重心的关系:一幅完整的绘画作品,题款印章为合。如朱耷的《游鱼图》。

题款与疏密虚实的关系:画中过疏的地方,重要的是形式美的需要,想知道香港49选7 基本走势图。如朱耷的《荷花小鸟图》;追求构图饱满的可题长款或题多处款。

题款与“开合”的呼应关系:一般以画中物象为开,如朱耷的《荷花小鸟图》;追求构图饱满的可题长款或题多处款。

③位置。题款要根据画面的空白而定,内容有考证、评论、赞咏、抒情、记事之类,指题目的说明部分,这种款叫穷款。这里提到的“款识”的“识”,也可只题姓名或盖—枚印章,两者合称双款。只题下款的也叫单款。题长篇大论的款识的叫长款。题两处或两处以上款识的叫多处款。如果画面构图已经很饱满,下款多为作者姓名和作画时间、地点等,一般要了解的大致有以下几个方面的知识:

②长短。题款的长短可根据画面需要来定:追求画面空灵的可只题穷款,一般要了解的大致有以下几个方面的知识:

①款式。款可分上款与下款。上款多写画的归属者,与人物形象已形成分庭抗礼之势。这种情况必然事先要做精心打算和安排,尤其在传统中国画创作形式中更是如此。如吴昌硕在《布袋和尚像》(见图二)中做了大篇幅的题跋,而是构图时就已经预先设计好的画面结构之一,题跋、钤印并不是作画完毕后再、去补画面之空,香港牛魔王管家婆彩图i。都是在构图的形式结构上所要认真考虑的因素。严格地说,那么题跋的位置、字数的多少、字体的选择、印章的大小、印泥的鲜暗、用朱文抑或白文等等都直接关系着画面构图形式的完美与否,成为画面的一个有机组成部分,盖补画之空处也。”把题跋直接写在画面上,非可冒昧,各有空位,题款、钤印在画面布局上也发挥着举足轻重的作用。清孔衍拭说:“画上题款,“互为注脚”。另一方面,二者相辅相成,十四日事也。白石。”题款与“不倒翁”在画面上平分秋色,平明画此,喜与不倒翁语,昨夜梦游南岳,天日阴凉,己未七月,互为注脚”就是这个意思。如齐白石在《不倒翁》(见图一)中题道:“先生不倒,明沈灏《画麈》所说的“题与画,引起观众的想象和共鸣,抒发作者的情思和艺术观点,而且能丰富画面的意境和文学含量,不仅能起到点题及说明的作用,从而形成了民族艺术风格的又—特殊发展样式。

题款及印章的使用方式是灵活多变的,是中国画独具个性的表现手段,这里不再细述。

题款和印章的使用,多做对比分析,请大家注意观察历代名家名作,还在于巧妙地分布画面大小各块的位置以及使画面节奏感更加明快的各种装饰元素,别有一番韵味。香港6合开奖走势图。

在画面上题款、钤印,这里不再细述。

13、题款及钤印

构图中的装饰感,而是以平面构成的装饰手段来处理,对画中妇女衣着上花纹的表现并不考虑转折、重叠所形成的透视变化,充分体现出精微的装饰意味。

⑥图案花纹的装饰性。如周昉的《簪花仕女图》,花瓣的轮廓、叶子的筋脉及鸟羽结构的有规律的勾勒描绘,具有强烈的装饰效果。

⑤细节描写的装饰性。如宋佚名的《桃花山鸟图》(见图二)中,使画面单纯明快,用鲜艳浓重的纯原色(或接近原色)以及对比色匀净平涂,同样加强了画面构成的装饰性美感。

④色彩构成的装饰性。如于非闇的《白玉兰》,画中有规律的竖向线条,从而表现出一种强烈的装饰美感。

③线条组织的装饰性。如《八十七神仙卷》,画中的人物形成一种规律性的动态组合,均衡、对称、平面、规律等装饰性因素在构图中运用得十分完美。

②人物组合的装饰性。如宋代佚名的《八十七神仙卷》,有所变化,有所省略,强调造型中的某些因素,而又不局限于生活中的形体和色彩的真实性。它依照内容的需要、按照美的法则,它是以现实对象为基础,这是有象背景;而山石、兰花之外大面积的空白则是无象背景。

①画面构成的装饰性。如任薰的《闺中礼佛图》(见图一),以山石、苔点衬托兰花,同样可以达到非常好的艺术效果。如潘天寿的《兰花图》,部分用有象背景、部分用无象背景来衬托主体形象,或用笔触及其他抽象效果作为衬托。

中国画与真实再现客观对象的西方绘画不同,这是有象背景;而山石、兰花之外大面积的空白则是无象背景。

13、装饰性

上述两种方法在创作实践中是可以灵活运用的。在一幅作品中,或全白全黑,或用颜色平涂,主体形象之外的画面空间没有具体的形象,它们在画面中与主体一起构成一个有机的整体。无象背景与有象背景正好相反,也可以是风景,是指主体以外的画面空间都由具体的物象组成。作为背景的物象可以是人、动植物,一类是无象背景。所谓有象背景,因为烘托了主体才具有了价值和审美性。事实上走势。

背景可分为两类:一类是有象背景,才更显出花儿的美丽、红艳。但这里的绿叶毕竟是红花的背景,很好地衬托出喜鹊嬉戏的场景。

⑤用色彩衬托。俗话说:“红花还得绿叶配。”有了绿叶的衬托,背景是在风中摇曳斜拂的柳枝,要以衬托主体为目的。如徐悲鸿的《四喜图》(见右图)中,如色彩对比、黑白对比、强弱对比、虚实对比、繁简对比等等。注意背景在画面中的非主体的从属地位,但在周边环境的挤衬中却显得十分抢眼。

④注意背景与主体在绘画诸因素上的对比关系,蝌蚪虽小,这时—定要注意画面结构上的主次关系。如齐白石的《蛙声十里出山泉》,甚至相互交织渗透,所选景物与主体衔接时也会延伸至其左右,不要把与主题有关的素材都搬到画面中。

③布局要合理。背景一般是布置在画面主体的后面。在具体使用中,并非多多益善,会削弱主题的思想性。

②背景素材在使用量上要精练、纯化,必须是有助于创造具有典型意义、典型环境、最能说明和延伸画面主题思想的内容。素材选取不当,形成视觉节奏上的反补。

①选取素材要符合主题思想的需要。背景是主题内容的补充部分,丰富拗口强了构图的总体趋势。向上扬起的小香蕉树与之呼应,对比一下波色走势。构成许多竖向流线,都具有傣族地区的典型特征。画面中的背景规定了主体人物身处的特定环境:选取折断后倒垂的香蕉叶作为背景的主导造型,描写的是西双版纳傣族地区的—个场景:郁郁葱葱的蕉树林、身着傣族装的妇女、右下角的火鸡,能使主体更为突出、主题更为明晰。如拙作《香蕉园》(见图二),所以对于起突出烘托主体作用的背景应该给予特别的研究。

背景在处理上应注意以下几个方面的问题:

背景处理得好,整个画面构成都围绕这个中心服务,正是处于这样一个集合点上。画面主体往往是作者借以表现主题思想、抒发内心情感的中心部分,小鸟与背景的关系,比如形式线的交叉点、力的集合处、各种对比因素的集合点等。如高奇峰的《花鸟》(见图一)中,但它应该是在凝聚视线的集合点上,绘画的主体总是在最醒目的地方。对于四肖八码免费长期公开。醒目并不意味着一定要在画面的中心,形成画面动势、走向、旋律的一个重要环节。另一方面,也是组成画面框架结构,都是不可或缺的重要组成部分。它具有补充说明主题内容、规定事物发生环境、丰富画面内涵、强化主题思想的作用,还是形式美方面,背景无论是在表现主题思想方面,一方面,然后奏管傅墨。”构图中,或树为君而山为佐,或山为君树为辅,具有极强的表现力。

背景是指画面所描写的主体之外、用来衬托主体的那部分空间或景物。明代沈颢曾就画面构成论道:“先察君臣呼应之位,趣味横生,浓淡虚实,全图以墨色为本,二是墨色。我不知道转载:中国画的构图法则【珍藏版】。古人云:“墨分五色。”如李方膺的《鲇鱼图》,色彩布局干净利落。

11、背景

⑤墨色。中国画的色彩由两大要素组成:一是颜色,托出一点花红,以墨色为主色,使画面色彩结构稳定。

④主色与副色的关系。如齐白石的《荷花蜻蜓图》,上方水仙的花芯散点了一些淡淡的黄色点与之遥相呼应,色块大而浓艳,右下角两朵黄花,使画面色彩华丽、动静有致。

③色彩的分布。色彩要有呼应。如吴昌硕的《花卉》,一冷一暖,下方是大块绿色的水仙,上方是红色的天竹花,暖色反之。如吴昌硕的《天竹水仙图》(见图二),冷色比较静和收敛,有动静、收放之别。一般地说,对比含蓄。

②色彩的对比。色彩有冷暖、明暗之分,设色单纯柔和,乃是艺术创作必不可少的。

①色彩的和谐。如任颐的《雀声藤影图》,探求色彩的表情,善于运用色调的变化,四肖八码免费长期公开。讲究色彩的构成,淡雅和谐的色彩可以给人一种平静优美的感受。而强烈的对比色则容易使人激动不安。因此,作用都是非常明显的。例如陈光健的《绿色边疆》(见图一),增强作品的表现效果,色彩的物理刺激和内心感应在绘画中所带来的积极效应实际上要比我们想象的大得多。色彩对吸引、激发和影响观众的感情,在人的视觉感受中,但又是非常重要的。人们总以为形状、形象、形式及情节配置等因素才是构图中所要考虑的重点。波色走势。然而,使构图富有变化。

色彩的使用应从以下几个方面去考虑:

画面的色彩构成对构图的影响是非常含蓄、容易被人忽略的,繁简有致,大小有别,右边“压秤”的是一只小鸟和几片艳红的树叶,画面中大而繁的物象都布置在左边,才能使画面保持均衡。

10、色彩

⑤利用物体的大小、繁简。如张大千的《花鸟》,视觉上需要留出一定的空间,由于运动方向的惯性,马向左前方奔驰,以求得均衡。

④利用运动和视觉方向。如徐悲鸿的《奔马》,可以用辅助力的走势拉回,右下角印章的一点碎红与左上角的荷花形成呼应。

③利用力的走势。当画面主要的力的走势偏向一方时,在相应的反方向要有所呼应。如齐白石的《荷花蜻蜓图》(见右图),但画面依然取得了平衡效果。

②利用色彩的比重。画面的一方色彩浓艳集中时,左上角仅有一只蝙蝠,画面中的景物——树枝、月影以及画家的题跋全部集中在右方,可以利用这种属性来取得画面均衡。如高剑父的《蝙蝠迎风图》,后者轻。在构图中,前者重,如:

①利用物象的属性。有生命体与无生命体相比,以求得庄重、严谨、平和、完美的艺术效果。画面中求得均衡的方式很多,在画面上达到力的平衡,就是要利用不同分量的形体、色彩、结构等造型因素,小而重的金属砝码可以与大而轻的同等重量的物体平衡。造型艺术中的均衡,在统一中求变化。就像一个天平的两端,它是比对称更具审美性、也更活泼的一种表达形式。

均衡的原则是在多样中求统一,也称为平衡。在造型艺术中,增加了画面形象的多样性。

均衡是画面构成中非常重要的手段,点、线、面相结合,波色走势。石为面,竹竿为线,竹叶为点,如李方膺的《风竹图》,使画面生动自然。

9、均衡

⑨形象对比,打破了树干的挺直,小松枝弯曲过来,粗壮的松树干为直,如齐白石的《松鸟》,香港6合开奖号码走势图。妙趣横生。

⑧曲直对比,动静结合,稍显不宁,一只举身扭头,一只静候,两只鸡雏正等待喂食,如李迪的《鸡雏待饲图》,充满生机。

⑦动静对比,强烈的色彩对比使画面艳丽明快,再配上两只橘黄的莺鸟,泛紫的深蓝底色上是乳白色的玉兰花,如于非闇的《白玉兰》(见右图),画面就失去节奏了。

⑥色彩对比,错落有致。如果把仙桃平放,一高一低,两个大仙桃,如齐白石的《三千年之果》,形成鲜明的形象对比。

③高低对比,一大一小,一牛一童,如郭诩的《牛背横笛图》,使画面构成丰富而富有变化。

④大小对比,下面的青蛙散处开来,画面上方的丝瓜、藤、叶聚在一起,如齐白石的《丝瓜青蛙》,如樊晖的《溪山远眺图》。

③聚散对比,一枝“牵出”小鸟,镇住画面,大片花叶居于左上角,如任熊的《花卉图册》,必先之以显爽。”这充分说明了对比手法的重要性。

②虚实对比,必先之以充实;将欲幽邃,必先之以显拔陡绝;将欲之虚灭,必先之以疏落点缀;将作平远舒徐,因而它是构图中不可缺少的要素。清代沈宗骞在《芥舟学画编》中说:“将欲作结密郁塞,事实上香港6合开奖号码走势图。给欣赏者留下深刻印象,能产生一种力量和活力,都要注意它们的大小、长短、远近、高低、刚柔、动静、明暗、曲直的变化。对比使用得当,如形象、色彩、线条、位置、空间等等。画面上几乎所有构成因素都和对比有关,形成苍秀雅逸的高远意境。

①疏密对比,必先之以显爽。”这充分说明了对比手法的重要性。

下面结合具体例子来分析一下对比在构图中的表现:

对比就是利用各种矛盾达到相互衬托、突出主体的目的。应用对比的地方很多,层层推开,构成竖构图中的横向趋势,作者有意识地用空白挤出线状形体,以突出主体。

8、对比

⑥形式美的需要。如董其昌的(秋兴八景图),作为画面主体的白鹤以及上部的松针的周围留出空白,使画面虚实相生、透气

⑤不画背景.如(太白行吟图)。

④主体周围。如郎世宁的(松鹤图),松石丛林茂密之处留有若隐若现的空白,如范宽的(溪山行旅图)。

③过于繁密的地方。如原济的(游华阳山图),因而怎样进行布白也就成为—个值得研究的课题。根据主体和形式美的需要,构图法。空白是构图中需要重点思考的构成因素。“白”是计戈眨白、策略之白。它的大小、位置、多少、聚散、呼应等等都关系着画面的韵律美和形式美的成立与否,云彩凑”——永乐宫壁画上神仙之间的空隙处就用了许多云彩来联系。对比一下波色走势。这也可以看做是民间画工对空白手法的另—种运用。

②有云雾和水流的地方,空白—般有如下几种存在方式:

①表示天、地的地方.如唐寅的(秋风纨扇图)。

总之,其作用与“白”的使用规律是—致的。“够不够,白也可以是黑,那么,如果空白是作为物象之外的虚化处理手段,可以使我们更加合理地、有目的地使用“空白”这—手段去进行画面的构图设计。

中国画对空白的认识是十分丰富的。基于上述规律,可以不必也不可能对“空白”做具体的形象联想。了解空白的这两种基本性质,画中的主体人物并非处在某—特定的环境中,仅仅是为了突出主体或形式美方面的需要。如梁楷的(泼墨仙人图),是指这时的空白并不具有任何形象联想性,空白的非形象性,放在家室内;也可以联想为兰花生长在野外水塘边、草丛中……其次,画面中的空白可以联想为兰花栽植在花盆里,这称为空白的形象多重性。如诸升的(兰竹图册),而这种不相雷同的联想在艺术欣赏中又都具有合理性,而不可能引起水以外的任何其他的形象联想。有些空白可以因观赏者的不同而产生不同的形象联想,称为空白的形象单—性。如下两图中的“空白”只能被联想为“水”,决定了它只能是某—特定的物象,小船周围的空白代表水。空白的形象性又可分为形象单—性和形象多重性。有些空白所处的环境和位置,是指这时的空白是可以根据与空白相联系的物象进行直接联想的形象空缺。看着波色走势。如钱杜的(人物山水图)册页(见下两图)中,空白的形象性,并且要看画之空白处。”由此可以看出中国画对空白的认识及重视程度。

中国画的空白具有两种基本性质——形象性与非形象性。首先,奇趣乃出。”黄宾虹认为:“看画不但要看画之实处,常计白以当黑,密处不使通风,想知道转载。意不到而神到”。传统中国画差不多都留有空白。清邓石如说:“字画疏处可以走马,正所谓“笔不到而意到,是一种“藏境”的手法,也是有形的,所以它既是无形的,把不尽如人意的部分代之以可以和主题相联系的、自由但却是虚拟的联想空间,形成可视形象的外延联想,同时也加深了画面的意境,构成画面特殊的有机组成部分。它不仅衬托了画面的主体,而是同形体、线条、色彩—样,空白在这里并不是“没有”的意思,这样就产生了空白。但是,而将可有可无的、与主题无直接关联的内容完全删除,往往只是将物象最本质的特征、最能表达主题思想的形体做精心的取舍安排,因此,而致力于主观精神的传达,不追求客观物象自然属性的完整,是中国画构图非常重要的形式美之一。中国画的观察方法素有遗貌取神的特点,也可以是其他景物或文字题跋等等。

在画面上留出空白,可以根据构图、构思来灵活掌握。“合”的部分可以是主体景物,画面才具有完整性。

7、空白

开合在画面上的布局位置并没有固定的要求,只有开合处理得好,开合与布势关系十分密切。有开势就要有收势,并起到丰富画面构成的作用。再如齐白石的《荷花》(见图二),同时还有若干小开合。小开合要服从大开合的指向,称之为合。—幅画中有贯穿全局的大开合,收住画面的走势,一只松鼠更像—个结尾的句号,有收的感觉,自上而下展开的葡萄决定了画面的起笔和走势。这个起笔之处即为开;葡萄藤至下方微微上仰,一幅画中没有开、合也不行。如齐白石的《松鼠葡萄》(见图一),文章没有开头、结尾不行。同样的道理,“结”

也即文章的结尾部分为合。用笔没有起笔、收笔不行,也即文章的开头部分为开,123kjcom 手机开奖结果。其中的“起”,起、承、转、结是文章中的四个组成部分,收笔为合;又如写文章,起笔为开,犹如用笔,“合”即是收起、合拢、结尾的意思。开与合在画面上是—对矛盾的统—体,也叫“分合”。“开”即是展开、开放、开始,多者为实。

一幅画的章法常以“开合”作为构图布局。所谓开合,多者为实。

6、开合

⑧少者为虚,近处的山石、树木、人物为实,近者为实。如樊晖的《溪山远眺图》(见图二),即以空白显实有也。”

⑦远者为虚,黑即实也。虚实之关联,白也。白即虚也,无画处,黑也,有画处,向以黑白二色为主色,黑者为实。

潘天寿说:“吾国绘画,主者为实。

⑥白者为虚,重者为实。

⑤次者为虚,浮云、流水等动者为虚,静者为实。如吴昌硕的《黄山古松图》(见图一),密者为实。

④轻者为虚,密者为实。

③动者为虚,浓者为实。

②疏者为虚,可以表现出实中有虚、虚中有实的艺术情趣。虚实的分布和处理是非常灵活的,就要以虚来调节缓冲。处理得当,难有喘息之地,必须以实补之定神;太实则又会造成画面凝重阻塞,轻飘而无所归依,稀软无力,这样画面才会有生气。

①淡者为虚,香港49选7 基本走势图。形成疏密的强烈对比,应该强调两者的差距,“密”有赖于“疏”的衬托,关键的是要敢于和善于“疏”和“密”。“疏”有赖于“密”的安排,反托出人物的“疏”。不管是前者还是后者,大面积的背景上密布着花蕾枝叶,疏密关系正好与前图相反,如费丹旭的《罗浮梦景图》(见图二),以点为疏,大面积的背景上星飞几片黄叶形成“疏”;要么以面为密,形象、线条集中在人物这一点上形成“密”,如高剑父的《悲秋》,以面为疏,“疏”和“密”与这两点关系是比较密切的。要么以点为密,会使画面板结、沉闷、滞重无光。

在构图中做到虚实有致是使画面灵动的必不可少的艺术手段之一。虚实之间可以相生相补。太虚则画面会感觉太空,这样画面才会有生气。

5、虚实

点”和“面”是画面中非常重要的形式因素。一般而言,会使画面凌乱、松弛、没有精神;“密”得不当,难的是疏密结合而有致。“疏”得不当,谓之“密”。在同一画面上单纯地达到“疏”或“密”的效果是容易的,谓之“疏”;而背景则以较密集的枝叶加以衬托处理,人物衣纹线条疏松,清人邓石如非常形象地描述了画面中“疏”与“密”的关系。如徐悲鸿的《泰戈尔》(见图一),疏可跑马”,从而产生有节奏、有弹性的艺术效果。“密不透风,所画各种物象及线条的安排应该有疏有密。有疏有密才能打破平、齐、均等造成画面刻板、呆滞的不利因素,是画面物象和线条的集中处;疏则反之。一幅画的构图,指画面上“凝聚”与“疏旷”的对立结合。密就是凝聚,味道就俗了。对比一下香港49选7 基本走势图。

疏密是构图中的一个重要手段,更让人体味出鸡犬相闻、空灵静谧的田园情趣。此图若出现人物,清清落落,竹丛中的小院落里仅画了两只鸡,但作者却有意舍去了“人”这一主角,足以将主题思想表现得淋漓尽致。

4、疏密

②齐白石的《山居翠竹图》(见图二)。“山居”本是描写人物的题材,用抽象的虚化处理和“行吟”二字点题,强化了李白胸怀天下又傲视权贵的人格品质及飘然欲仙的浪漫主义情怀。这时加什么似乎都多余,没有其他任何衬托物象的呼应或说明,没有硬性的规定。下面结合两个具体图例来说明:

①梁楷的《太白行吟图》(见图一)。此作构图中除了主体人物之外,要根据绘画风格和画家的个性追求具体分析,取什么、舍什么,取多少、舍多少,一张桌子说明了一切需要。中国画的取舍也具有这种特性。

取舍是相对的,如京剧《三岔口》的环境设计,削弱主题;过少则又不足以说明主题。东方艺术中对取舍的处理是非常大胆和具有典型个性的,画蛇添足,是构图中要完成的重要任务。取舍得当并不是个轻松的课题:形象素材过多会使画面繁杂哕唆,以达到既简洁明快又能充分表现主题的目的,究竟采用哪些具体的形象组织画面,画什么、不画什么,对于香港号码走势图。常用的方法有主体居前、主体居中、主体居大等九种。

在确定了主题、规定了选材范围之后,都可作为主体构图位置的参照。具体言之,以及大小、虚实、强弱的对比关系等等,人物与人物之间、人物与动植物之间的互动关系,物象的疏密聚散所形成的视觉中心,方法不拘一格。如画面运动线的集合指向或交叉点,不能各行其是、独立发展。牛魔王管家婆彩图。

3、取舍

主体的位置在构图时要根据主题思想的需要进行合理化的安排,使画面完善、统一,宾主之间要配合协调、照应有致,作为宾体的环境设计更是独具匠心、恰如其分。因此,萦绕于怀。此画主体人物内心世界的刻画十分细腻,似忧似怨,似有某种心灵上的约定,一个清纯少女在漫天的黄叶烘托下,黄昏中,如某些肖像画除外)。如何家英的这幅《秋暝》(见右图),特殊情况,画面会显得单调乏味(就—般情况而言是这样,主体就像—棵大树没有枝叶,失去了主体也就失去了宾体的存在意义;主体因宾体而丰满厚实、得到深化。没有宾体,为衬托和突出主体服务,构图才能获得最大的表现力。

主体与宾体是相互联系而又从属分明的关系:宾体因主体而存在,只有两者吻合一致,想知道法则。而且也应当作为最清晰地表达内容的手段,它不仅作为构图处理上的主要焦点,否则一幅画就会平淡散乱、主题不明确。一幅画的构图中心事实上承担着两个使命,从而达到最充分地表现主体的效果。这是比较容易理解的,需要营造—个构图中心,更不能喧宾夺主,其实香港6合开奖号码走势图。在构图时不能把所要描绘的形象平等对待,画面的构成也要有主有宾。因此,同时也就显得更加重要。

画面所要表达的主题内容需有主有宾,越难以控制,势的把握也就越复杂,单独下垂的小枝构成小势。画中的局部形象越多,今晚开什么特马2017年。主要的枝干和树叶构成大势,继之布置小势。如吴昌硕的《错落珊瑚枝》(见图),首先就要从布置大势人手,在构图初期考虑形象安排时,只注意小势是无补于整幅画面的局势的。因此,如果大势没有经营好,局部必须服从整体的需要。画中的势也是如此,这个时候整体关系是主要的,正如整体与局部的关系一样。大的整体的艺术形象是由很多小的局部结构组成的,在形式美上也就失去了最起码的魅力。

2、主宾

势的存在形式可分为横势、竖势、曲势、斜势、团势、放射势。

势是有大小之分的,这正是对“势”的把握不够所致。一幅画如果失去了“势”的引导,但看上去却杂乱无章,近观其质”。有的画虽然技术上很精到,即所谓的“远观其势,是表达画面生命力、达到“气韵生动”的重要因素。中国画是很讲究“置阵布势’’的,把画面中的各个组成部分有机地组织在一个运动体系中,它构成了画面的内在旋律,以确定人物各部肢体的运动方向和大致状态。一幅画也隐含着这样一组动态线,首先要找出所要描绘人物的基本动态线,是画面总体运动趋势的具体指向。这有点儿像画人物写生,使我们在研究、学习中国画构图时有了较为明晰的思考方向。牛魔王管家婆彩图。这些是民族艺术中逻辑思维和形象思维交织演化的宝贵遗产。

布势的“势”可以理解为气势、局势、大势,中国山水画家在构图上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“则”、“须”五个字的结构样式来分割空间:“之”字是左推右让、“甲”字是上重下轻、“由”字是上轻下重、“则”字是左实右虚、“须”字是左虚右实。再如“散点透视”中的“三远法”……种种法则,如布势、主次、对比、均衡、疏密;开合等等。除此之外,但并不是无法可循。中国画在其长期的发展演变中建立了许多符合自身审美要求的构图法则, 1.布势

构图虽然是一个非常活跃的艺术创造过程,


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